Про те, що на Уралі роблять не тільки танки, турбіни і стійки шасі з титану, але також і щось не так могутнє, але незмінно прекрасне, ми згадали з нагоди головного свята першого місяця весни. Виявляється, виробництво прикрас може бути досить технологічним і інноваційним.
Дорогоцінний камінь в оздобленні часто набагато цінніше, ніж металева основа. Вилетів з кільця або сережки діамант - що може бути образливіше! Тому якість ювелірного виробу багато в чому визначається якістю каста - металевого елемента, який утримує огранений кристал за допомогою лапок - Крапане. Змусити камінь рухатися всередині прикраси - ідея, на перший погляд, досить дивна. Але саме такі ідеї, схоже, можуть рухати ювелірну індустрію вперед.
«Крапля нафти» - найбільший в світі огранений природний кристал. Кристали такого розміру зустрічаються в природі рідко, і далеко не всі з них придатні для обробки. Вага обробленого кристала становить 55 000 карат, або 11 кг. Для його обробки довелося зробити спеціальний верстат з вертикальною планшайбою, що має абразивне покриття для створення граней. Робота з огранювання «Краплі нафти» зайняла більше півроку. В результаті кристал отримав бездоганну класичну форму, яка створена 2260 гранями. Автори роботи очікують включення кристала в «Книгу рекордів Гіннесса».
Свобода для діаманта
«Я часто замислювався про те, яким може бути прикраса XXI століття, - каже Віктор Моісейкін, директор єкатеринбурзькій компанії Moiseikin, що спеціалізується на створенні ювелірних виробів і арт-об'єктів на основі каменю і металу. - Адже минулі епохи ми часто знаємо в основному за стилем прикрас. Чи багато залишилося від цивілізації скіфів, крім скіфського золота з похоронних курганів? Ось і у XXI століття повинен бути свій впізнаваний стиль ».
Огранювання великих кристалів - це завжди унікальна робота, що вимагає як художнього бачення, так і математичного розрахунку, а також знань в оптиці, хімії, кристалографії.
Що ж, вік нинішній тільки почався, і чим і як він увійде в історію, досі живі покоління не впізнають, проте ідеї уральських конструкторів і дизайнерів дійсно вносять в консервативну індустрію щось новаторське. Йдеться про «вальсуючих діамантах». Традиційно крапає утримують діамант за рундист - свого роду поясок ограненного алмазу, місце найбільшого діаметра. Віктор Моісейкін придумав і запатентував принципово інший тип закріпки. Тепер діамант утримується в двох точках - верхньої і нижньої. В результаті камінь отримує можливість розгойдуватися всередині каста і навіть обертатися навколо своєї осі. Під час руху закріплені в оздобленні камені створюють дивовижну гру світла, яку неможливо побачити при статичної фіксації. «Справа не тільки в тому, що камені рухаються і світло по особливому грає в їх гранях, - пояснює Віктор Моісейкін, - але і в тому, що за допомогою такої закріпки можна створювати нові типи поверхонь, які надають ювелірним виробам особливу виразність, свого роду «дихання» ».
На спиртівці майстер розігріває мастику, за допомогою якої камінь приклеюється до стрижня. Потім стрижень кріпиться до ділильної голівці цанговим затискачем.
Неможливе - це наше
Нам показують невеличкий експеримент. Перстень з полем «вальсуючих» діамантів жорстко кріплять до дифузора комп'ютерної колонки і включають музику. Під яскравим світлом прикраса схоже на дивовижне світломузичне пристрій, в якому в такт музиці окремі камені спалахують і гаснуть, створюючи чарівну і непередбачувану гру.
«Продовжуючи роздуми про прикраси XXI століття, - каже Віктор Моісейкін, - хочеться сказати про роль комп'ютерних технологій. В принципі, комп'ютер і 3D-принтери зараз активно використовуються в ювелірній промисловості, але в основному для того, щоб зробити виробництво більш технологічним, а значить, більш дешевим. Ми не займаємося великим масовим виробництвом і намагаємося використовувати сучасне програмне забезпечення перш за все для розробки оригінальних конструкцій. Таких, які було б досить складно спроектувати просто з олівцем в руці, але які при цьому не виробляли б враження «комп'ютерного дизайну» в самому утилітарному сенсі цього виразу ».
Намалювати на папері можна все що завгодно, але слід пам'ятати, що прикраса - це, в кінцевому рахунку, металева конструкція, яка повинна бути міцною, не втрачати форму. Таким чином, робота над ювелірним виробом неодмінно включає в себе інженерний етап. А все дійсно починається з паперу. Первісна ідея виглядає як ескіз, намальований кульковою ручкою на жовтих квадратиках стікерів для заміток. Ці квадратики потрапляють на стіл до ведучого дизайнеру-модельєра компанії Миколі Березину. «Ми навчилися розуміти один одного з півслова і навіть за допомогою ось таких загальних ескізів», - пояснює Березін. «Якщо втілити ідею спочатку здається неможливим, значить - це точно наша тема. Ми любимо справлятися з неможливим », - каже з посмішкою, але цілком серйозно Віктор Моісейкін. Завдання Миколи Березіна в тому, щоб на основі ідеї розробити загальну конструкцію, яка не перечила б законам опору матеріалів і була б технологічна у виготовленні. Тільки після вирішення цього завдання настає етап декорування. На основі конструкції художник отрісовиваєт майбутній вигляд прикраси, а кінцевим результатом проектування стає остаточна цифрова 3D-модель. Далі все більш-менш стандартно. 3D-принтер матеріалізує прикраса у вигляді виливки зі спеціального полімеру. Моделі кріпляться до полімерному ж стрижня, утворюючи «ялинку», яка потім заливається формомассой на основі гіпсу. Коли гіпс застигає, розплавлений метал випалює пластик, заповнюючи залишені їм порожнини. «Ялинку» виймають, відпилюють вироби - тепер їх шлях на фінішну обробку.
Замкнути світло в кристалі
Компанія Moiseikin займається не тільки ношеними прикрасами - можна сказати навіть, що ця тема з'явилася в роботі фірми порівняно недавно. Починали вони з подарункових арт-об'єктів - скульптур, інсталяцій з каменю і металу. Невелика експозиція відразу занурює в атмосферу уральських оповідей: очі розбігаються від самоцвітів, тебе оточують фігурки ведмедів, сов, зайців, тут же якісь абстрактні статуї і Фентезійні мотиви. Все це з металу або каменю - різаного або гранованого.
Огранювання каменю, і зовсім не тільки діамантів, а й, скажімо, звичайного кварцу - справа таємниче і насилу зрозуміле непосвяченим. Як перетворити шматок природного матеріалу в виріб правильної форми, де кожна грань має точно заданий розмір? І це часто не єдине завдання. «При обробці прозорого кристала дуже важливо домогтися ефекту повного внутрішнього відображення, - пояснює Віктор Моісейкін. - Ми повинні розрахувати межі таким чином, щоб світло всередині ограненного кристала відбивався і переломлювався, створюючи внутрішній малюнок, а не проходив через камінь наскрізь. Якщо нам вдається домогтися повного внутрішнього відображення, прозорий кристал перестає бути прозорим - якщо за ним поставити якийсь предмет, ми його просто не побачимо ».
Притискаючи кристал до планшайби з абразивом, майстер створює грань. Оцінивши правильність виконаної операції, він змінює положення кристала за допомогою шкали на голівці і приступає до створення нової межі.
Рекордна крапля
Підготовка каменю до ограновування - це багато в чому математичний розрахунок, але також фізика, хімія, мінералогія. Необхідно розрахувати кількість і розмір граней, кути, під якими вони наносяться, - адже коефіцієнт заломлення світла для різних мінеральних матеріалів буде неоднаковий. Запитуємо: а чи не можна огранювання доручити машині - адже є ж високоточні обробні центри, виточують деталі з прецизійними допусками. Виявляється, немає. Точніше кажучи, гранувальні машини існують, але потрібної чистоти і точності обробки поверхонь вони дати не можуть.
Метелик і конвалія Існує традиційний ювелірний стиль «паве» - це слово позначає бруківку. Поле з дорогоцінного металу буквально вимощено діамантами так, що металевої оправи під ними навіть не видно. «Паве» виглядає розкішно, але це застигла краса. Віктор Моісейкін і його співробітники черпають натхнення не в статичності, але в русі і формах живої природи. Ліпша на очі по дорозі на роботу березова брунька - це вже ідея прикраси. Такими самими ідеями стали квітка конвалії і крила метелика. Камені розгойдуються, грають на світлі, створюючи ілюзію трепету тонких крилець. Биомиметика, наслідування природі - це один з головних принципів, які використовуються уральцями в розробці виробів. На зображенні вище видно елемент прикраси «Конвалія». Один камінь прибрали, щоб показати конструкцію закріпки для «вальсуючих каменів».
Огранювання вищого класу - це поки на 99% ручна праця. Справа ще й у тому, що на відміну від металу, який в ході плавки набуває гомогенну структуру, природний камінь завжди неоднорідний. У ньому можуть бути сторонні включення або точки напруги, до яких досить прикласти зусилля - і весь кристал розлетиться на друзки, що і трапляється часом. Працюючи над огранюванням, майстер повинен відчувати камінь, розуміти, чи є можливість обробляти кристал далі чи ні, все, ось тут треба зупинитися.
Устаткування гранувальній майстерні здається вельми простим. Перед майстром на столі обертається покрита абразивом планшайба верстата. В руках гранильщика інструмент, званий делительной головкою і віддалено нагадує морський секстант на довгій ручці. Ручка завершується двоногим упором. З протилежного боку до голівки кріпиться кристал. Він приклеєний за допомогою мастики до металевого стрижня, який утримується цанговим захопленням. Майстер ставить двоногих на рівну поверхню, опускає ручку вниз і на якусь мить притискає кристал до абразивної планшайбе. Потім прискіпливо оглядає вийшла грань. Якщо результат влаштовує, гранильщик за допомогою ручок настройки змінює положення кристала щодо головки на строго заданий кут. Знову притискає кристал до планшайби, і з'являється наступна грань. Потім знову зоровий контроль. Огранювання - це робота, що вимагає великого досвіду, знань і постійної перевірки зробленої роботи.
Втім, навіть в цьому зовсім не автоматизованому ремеслі є місце для інновацій і нестандартних рішень. Одним з проектів компанії Moiseikin стало створення найбільшого в світі ограненного природного кристала. Робота отримала назву «Крапля нафти» і виконана з долерита. Вага обробленого кристала - 55 000 карат, або 11 кг. Зрозуміло, за допомогою стандартного гранувального обладнання реалізувати такий проект було б неможливо. Довелося зробити спеціальний верстат, в якому планшайба встановлювалася вертикально, а не горизонтально. І не кристал притискався до планшайби, а навпаки. Все в підсумку вийшло. «Крапля нафти» тепер експонується в Єкатеринбурзі, а її творці чекають на висновки від «Книги рекордів Гіннесса».
Стаття «Світло танцюючих каменів» опублікована в журналі «Популярна механіка» ( №3, Лютий 2015 ).
Чи багато залишилося від цивілізації скіфів, крім скіфського золота з похоронних курганів?Як перетворити шматок природного матеріалу в виріб правильної форми, де кожна грань має точно заданий розмір?
